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   华灯之上 第121节 (第1/4页)

    ??十年后,齐染将带走钱财,和在艺术界站稳脚跟的声名,或许不会是盛名,但局面是打开了。她说:“有薇,我没什么挣扎就签了。我妈没生病,我可能也会签。我那时候已经不相信靠自己的才华,就能被人注意到。”

    ??樊季霖为齐染安排了一系列提升她艺术才能的学习机会,签约画家都很羡慕她,她入门最晚,但最被赏识。

    ??在明面上,春风绿是新锐艺术机构,齐染和同门熟识以后,试探出他们竟无人深入隐秘的核心。

    ??樊季霖一开始就对齐染谈过,每年一件“作品”,她明白那是什么意思,但直到半年后,她才被带到赵致远面前。

    ??在郊外僻静的创作室里,赵致远埋头创作,樊季霖介绍说那是书画界高手,你和他谈谈艺术。赵致远停笔,齐染说:“您继续画,我先看看您这里的作品。”

    ??创作室多是中国古代书画,齐染主攻西洋画,对它们不太熟,但以她的眼光看去,皆是杰作。中国古代书画浩瀚如海,齐染印象最深刻的恰好是赵致远在绘制的《骷髅幻戏图》,它在传世作品里独树一帜。

    ??《骷髅幻戏图》是南宋画家李嵩的作品,今藏于故宫博物院。宋代流行傀儡戏,画面便是这一景象的体现:一只大骷髅披衣戴帽,席地而坐,用悬丝操纵一个小骷髅,引诱一个孩童,孩童的母亲神色恐惧,伸手阻拦,而大骷髅身后,另有一名妇人袒胸露乳,哺育婴儿,不安地注视着骷髅戏童。

    ??画家将画一分为二,左右对称,生死俱在一起,耐人寻味,有人看到鬼,有人看到杀机与阴谋,有人看到生死。绘制过《富春山居图》的黄公望为这幅作品题词,他认为是在表达民间艺人风餐露宿,食不果腹,饿成白骨的惨剧,与其说是在操纵手中傀儡,不如说他被生活所操纵。

    ??赵致远下笔老练,技巧很突出,齐染观摩他作画,赵致远和她闲谈:“怎么看这件作品?”

    ??齐染大学时代曾经连续几天在故宫博物院排长队,只为能多看看《骷髅幻戏图》。它运用写实的笔法和架空的场景,带给她疑真似幻的欣赏体验。她说:“第一次在网上看到图片,还以为是今人作品。在我看来,它和贝克辛斯基《死后的世界》都属于超现实主义。”

    ??樊季霖悉心栽培齐染,带她见遍书画界和收藏界的大师。每见一人,齐染都会想,对方会不会派发任务,直到她看到《骷髅幻戏图》,立刻明白,那个人等在这里。

    ??作者有话要说:

    ??《骷髅幻戏图》很特别,可以搜索看看。

    ??第139章

    ??国际拍卖场上,西洋油画比中国古代书画拥有更广大的受众,能卖出天价。赵致远物色油画帮手多年,考察过数人,惟有齐染入了他的眼,他认为她是天才。他对齐染平平常常地说起,他自幼习画,被邻里师长夸赞,但在专业美院读到大学四年级时,仍籍籍无名。

    ??北宋王希孟18岁绘出《千里江山图》,赵致远22岁还毫无建树,有极大可能籍籍无名下去,那些零碎的赞赏帮不了他。多少心口还有股气的人,看不到也等不着光亮,在黑暗的磨折中认了命,齐染认了,赵致远也认了,又或者没有。

    ??赵致远喝着茶,淡淡说:“你的作品不受关注,无非是进不了大众视野,那些画得平平的只是被人看到了。你被甲乙丙怠慢,但你套上一张名家的皮,他们巴巴地找上门,趋之若鹜,一掷千金,有意思吧?”

    ??赵致远年轻时陷在低潮里,他治好自己,不过是一幅幅八大山人、倪瓒、郑板桥等人的作品。都出自他之手,但被傲慢的有钱人当成至宝请回家中。

    ??它们很好吗?当然好,但他能画得一样好,更好。张大千是有名的造假高手,但这无损他在艺术界的地位,人们慕强逐利,追捧名气,失意者何不联手玩个痛快?这世人不对我好,我戏耍他们。

    ??齐染不完全认可赵致远的理论,但她需要钱。在后来的合作中,她甚至得承认,赵致远在书画方面极高明,她受惠良多。

    ??齐染最缺钱的时候,是赵致远解决了她的难题。赵致远是老板,是老师,也是恩人,她说:“有薇,过去5年多,我时常觉得自己心甘情愿。”

    ??作伪一般有两种目的,获利和欺世,赵致远兼而具之。在加入贝斯特以前的许多年里,他一直在作伪,国外数家博物馆都藏有他的伪作。

    ??伪作四散天涯,是赵致远在炫技,嘲弄这世界。若非事发,他下一个目标是伪作被国内博物馆收
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